民族与时代——徐悲鸿主题创作大展
中国美术馆一层圆厅展出的三件徐悲鸿油画巨制
三件国家一级文物，皆是鸿篇巨制：《愚公移山》、《田横五百士》、《徯我后》首次同展。除此之外，国画版《愚公移山》及 21件珍贵手稿，以及巨幅国画《巴人汲水》、《保卫世界和平大会》，当然还有家喻户晓的《马》系列精彩之作。
这是关于徐悲鸿23年以来最重要的回顾展，也是国内外第一次围绕徐悲鸿大型美术主题创作进行的全方位展出。也是中国美术馆在2018新春来临之际，为观众准备的一场重量级大展。
首先，我们先来观看这三幅不易展出的精彩之作，它们的共同特点皆是以中国传统寓言故事来暗喻当时的社会现实：
《田横五百士》
徐悲鸿 《田横五百士》 布面油画 197cmx349cm 1930 徐悲鸿纪念馆藏 《田横五百士》高1.97米，宽3.49米，是徐悲鸿1928年到1930年赴法留学回国之后的第一张代表作，作品表现的是田横与五百壮士离别时的场景，悲壮气概撼人心魄。
画中身披红袍的田横拱手抱拳，向送别人群致意。他昂首挺胸，表情严肃，眼望苍天，气宇轩昂。人群右下角有一老妪和少妇拥着幼小的女孩，仰视田横，眼神满含哀婉凄凉;有人按捺不住，举手欲言;左边满脸络腮胡子的勇士义愤填膺，全身气力都凝聚到握剑的双手之上，手臂青筋暴起，好似要把剑折断;两侍者勒马以待，马儿昂首抬蹄。画中的男女老幼构成了悲愤难当的画面节奏，寓动于静，汇成一种英雄主义气概。背影以明朗的天空和大朵白云，给人以澄澈肃穆的感觉。展现出“高贵的单纯，静穆的伟大”的艺术格调，歌颂着“富贵不能淫，威武不能屈”的崇高精神。
这幅作品是徐悲鸿第一次大尺幅的以人物为主的创作，打破了中国传统绘画只推四王，只重视山水而不重人物的这个观念，所以这件作品不仅仅在中国艺术史中，也是中国教科书上人物画的一座丰碑，打破了当时人物画的颓势，开启了20世纪中国写实主义的新纪元。
《愚公移山》
徐悲鸿 《愚公移山》 布面油画
213x462cm 1940 徐悲鸿纪念馆藏
“愚公移山”是中华民族的一则古老故事，描述了我们的先民坚韧不拔地与自然抗争，直至感动上天的历程。这幅2.1米高，4.6米宽的巨作是徐悲鸿在印度期间完成。
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