民族与时代——徐悲鸿主题创作大展研讨会在中国美术馆举行
来源:中国美术馆官网
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作者:鸿雁
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发布时间: 2018-03-27
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民族与时代——徐悲鸿主题创作大展研讨会在中国美术馆举行
裔萼讲到，在新时代的语境中，我们应该更加理性而公允地评价徐悲鸿的历史贡献、时代局限和现实意义。就其现实意义而言，有如下三点：
一、20世纪以来，中国艺术始终表现为对“东方与西方”“传统与现代”的思索，徐悲鸿融合中西的理论与实践对当代中国艺术熔古铸今的探索具有重要的启迪意义。
二、产生于“西化”背景下的中国现代美术教育的民族化、现代化问题将在21世纪继续发展，徐悲鸿写实教育体系为这一发展提供了一个恰当的参照。
三、今天重读徐悲鸿的主题性绘画作品，我们仍然能够被画中所承载的深沉的爱国情怀和艺术革新的勇气所打动。由此反观当下，当代中国艺术出现了脱离现实、因袭模仿、人文精神缺失、拜金主义盛行的不良趋向，艺术那种打动人的力量稀缺。徐悲鸿的恢弘巨制，蕴藏着强烈的忧患意识和感人的道德力量，同时也饱含着强烈的创新精神，应该能够激发今天的艺术家突破一己之私和因袭之病，以国家与民族的命运为创作主题，以高迈的襟怀、充沛的情感以及卓越的艺术实践推动中国文艺的繁荣与复兴。
中国美术馆公共教育部主任徐沛君发言
徐沛君表示，这次展览集中展示了徐悲鸿的主题创作，其内涵很丰厚。徐悲鸿先生，堪称是绵延的山脉，广阔而博大。学界虽然对他有争议，但他始终是一个很丰富的、有血有肉的形象，让人仰之弥高、近之弥亲。悲鸿先生的艺术是关注人生的，这与他留法经历有关。在法国，无论新古典主义还是浪漫主义，都喜欢借助历史题材或神话传说讽喻现实。欧洲还有这样一种传统，即绘制出一件重大题材的历史画，往往被视为检验画家创作能力的重要标杆。由此不难看出法国艺术传统对他的影响。我也同意王文娟教授刚才谈的康有为“借古改制”的思想对徐悲鸿的影响。在40年代，徐悲鸿先生撰文道：“毫无疑义，右倾的人，决不弄木刻（此乃中国特有的怪现象），但爱好木刻者，决不限于左倾的人。”“左倾”和“右倾”这两个词来源于19世纪法国大革命爆发的前夜，在不同的时候有不同的含义。中国抗战全面爆发以后，“左倾”指政治上进步以及同情下层劳动人民的倾向，而右倾是指保守的、力图保住既得利益者利益的倾向。由此可见，悲鸿先生毫不暧昧地表达自己的艺术观、人生观和价值观，非常可贵。
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