每幅画、每匹马都是情感寄托

　　“父亲的浪漫都在他的画里。”一边说着，徐庆平翻出几本徐悲鸿的画册，“你看他画的马儿多夸张，腿很长很瘦，鼻孔特别大，胸部肌肉发达，鬣毛一定是飞舞起来的。它们各具形态，有跑起来的，站立着喝水的，偶尔还能看见老骥伏枥的马或者病马，但它们都瘦骨嶙峋，很少是膘肥体壮、养尊处优的。他画的马，奔跑的居多，把它们画瘦，是因为胖了就跑不动了。”

　　徐庆平也画马，他的办公室仅十几平方米，角落里、沙发后面、书柜顶端都堆满了画。随行的摄影记者看到一幅署名为徐庆平的骏马图，说道：“您画的马好像一直在笑，和您父亲的不太一样。”徐庆平一听乐了，外行人看出了门道，他很开心。“我画的是盛世的马，父亲的画多创作于战火纷飞的年代”，徐庆平说，“马的表情各异，是因为画中的感情不同”。

　　徐悲鸿有一张特别有名的画叫做《长沙会战之马》。画中一匹黑马腾空而起，昂首奋蹄，鬓毛飞扬，画面壮烈悲愤，让人热血沸腾。这幅画创作于1941年，抗日战争爆发第四年，第二次长沙会战前夕。他在右下角题字“长沙会战，忧心如焚，或者仍有前次之结果也，企予望之”，以此马表达“愿祖国勇往向前”。徐庆平说：“这是父亲笔下最典型的马的形象，是在抗日期间创作的。所以你要是见到这种形象的马，题款却在1940年前，那肯定就是赝品了”。