曹心源

来源:网络 | 作者:鸿雁 | 发布时间: 2018-03-20 | 39770 次浏览 | 分享到:

　　燕赵多慷慨悲歌之士，信然。伯夷叔齐乐毅李牧荆柯廉頗之流，标炳青史，口碑民间，正史野史传说者众；吾自识交心源起，千余日子百余雅聚，方知“哥已并非传说”也。心源祖姓曹，曹参之曹，曹操之曹，然从未以此自表自矜也。心源有言，五服之外，流动无序，历史每多伪饰、山寨，况志在包装、显摆之族谱、家谱乎？

　　近十多年来，心源兄专注于鸟虫篆印的创作，并有《梅斋鸟虫皕印》亮相，鲜明的风格，受到业内圈外的广泛好评。鸟虫篆是印中的奇葩，盛行于春秋战国之际，明清以后就少人问津，在新中国改革开放后，鸟虫篆印因其华丽典雅的风格又为世人青睐，逐渐风靡印坛，成为篆刻界一道亮丽的风景。不可否认的是，由于鸟虫篆强调文字独特的装饰效果，因一味地繁复而变得花里胡哨，呈现出一种程式化、工艺化的匠俗之气。深谙此道的心源兄，大量搜集和研究有关的鸟虫篆拓片文字，在创作中有意识地将钟鼎文、汉简帛书的某种元素融入其中，以写意绘画手法来诠释鸟虫篆纹饰美的内涵，既保持了文字的可读性，又使每一段盘曲的线条，圆融畅达，自然质朴，印面上荡漾着温文雅致，简静清华的气息，令人爱不释手。

　　崇山峻岭，苍然浓郁，起伏跌宕，气势雄伟；长松飞瀑，沟壑掩隐，烟云人家，一片悠然……品读心源兄诗意盎然的山水画，总会让人有一种心情愉悦的快感。这种快感来自于他突出了用笔的效果，这是他对古人绘画的深入研读，以及对书法和金石的体悟，并巧妙地在绘画中结合和运用的结果。那笔底充满金石气息的线条，产生了一种独特的质感，线条被赋予了生命的活力和个性。这或许就是性格的使然，他的绘画笔墨语言单纯而不失浑厚，率意大气，淋漓奔放，生机勃勃。无论是盈尺小品，四尺斗方，六尺中堂，还是八尺横幅，或丈二巨制，那激情挥洒的书写性笔致，长线勾勒，短写皴擦，笔笔生发，爽快从容，灵动劲健；浓淡墨点，干干湿湿，层层点染，水墨渗化，氤氲苍茫；画面施色，多以赭石、花青、石绿等纯色为主，淡色轻染，墨色交融，相得益彰，熠熠生辉。在这古意盎然的笔墨间，那大开大合的格局，左右逢源的气势，曲径通幽的诗意，无不显露出他把登山临水时，观朝云暮雨，察四季更替的真切感悟，结合现代绘画构成审美意识融化于创作中。于是，一山一水，一石一树，便有了视觉上的现代感，这苍茫雄浑，率意天成的意境，透射着心源兄对传统绘画艺术精神的理解，是他放纵肆意的精神家园，栖息心灵的一方净士。

　　记得曾在微聊中问心源兄如何理解书法，他回复道：“因画作完成后，都要题字落款，并没有对书法进行独立创作的探求。”其实从这谦虚的言语中，我知道，作为一位篆刻家，如果没有娴熟的书法功底来支撑，那么他的印章肯定是难以入道的。同样，作为一位中国画画家，不懂得“书画同源”的笔墨内在关联，没有厚实的书法根基作引领，那么其画的水准也是不入流的。我零星地读过心源兄的一些书法作品，多以行、草、隶、篆诸体见长，各具神韵，足见他自小练就的书法“童子功”了得。他的书法脉络清晰，有《郑文公碑》和《龙藏寺碑》的根基，有晋唐小楷尺牍的神态，又有明清诸家的恣肆。与单纯的书家不同，他从这一路走来时，一招一式中，不经意间又揉和了丝丝缕缕的画意，因而在推敲咀嚼时，又多了一份别样的玩味和惊喜。他的作品运笔遒劲明快，提按有致，充满动感；墨色浓淡枯湿，自然酣畅，富有节律；结体宽博舒展，张驰有度，跌宕有致……字里行间神态飞动，流淌着浓浓的爽朗洒脱之气，让人感受到午后阳光那一份惬意。他告诉我：“书无非墨痕，黑白相间，计白当黑，阴阳互补是也，看似简单，其难也正在于此，简单到八种笔画，却可以演化出若干不同的笔势、体式，无穷无尽。看似在字内，实多在字外，一笔写去一线镂千，纵横捭阖，妙不可言，亦难以尽善尽美。”我想，这充满哲理思辨的话言，不就是他真情本我的自在写照吗。