也许你知道徐悲鸿的大名，实际上徐悲鸿背后还有一个“徐悲鸿学派”
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作者:鸿雁
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发布时间: 2018-06-27
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中央美术学院今年迎来了建校百年（包括其前身）。而曾经担任解放后中央美术学院首任院长的徐悲鸿再度成为人们关注的焦点。即将拉开帷幕的北京保利春拍，特意首次公开推出“徐悲鸿学派”主要成员的佳作拍卖专场，在学术圈和艺术收藏界引起热议。
1934年徐悲鸿（前坐者）、张大千（高处大胡子者）带学生在黄山写生
中央美术学院今年迎来了建校百年（包括其前身）。而曾经担任解放后中央美术学院首任院长的徐悲鸿再度成为人们关注的焦点。即将拉开帷幕的北京保利春拍，特意首次公开推出“徐悲鸿学派”主要成员的佳作拍卖专场，在学术圈和艺术收藏界引起热议。
1936年春徐悲鸿带学生在黄山写生。左起为徐悲鸿、梁世德、文金扬，第六人孙宗慰、第九人张安治
徐悲鸿一生致力于“油画民族化”的美术创作，贯行“宁屈吾体式而曲全造化之妙”的现实主义创作思想，提倡“中西融合”，是现代绘画的革新派。更重要的是，徐悲鸿锐意筹组一个又一个思想解放、学术进步的教学班子，为此延聘教师，罗致人才，不遗余力。他培养了众多人才，在以西法素描为基础的技术训练方法基础上，学生进而探求个人表达，实际上形成了一个独特的“徐悲鸿学派”。其中就包括了他一些著名弟子如孙宗慰、艾中信、韦启美、王式廓、戴泽等。
1953年合影，第一排左一为江丰、左二为王式廓、右二为徐悲鸿、右一为戴泽；后排右一为李宗津、右二为倪贻德、右三为冯法祀 孙宗慰是20世纪30年代受教于徐悲鸿的第二期学生，并在1947年之后应徐悲鸿之邀任职于北平艺专。他曾陪同徐悲鸿多次外出写生，并受到张大千的特殊赏识，邀其在1941年作为张大千的唯一助手远赴甘肃、青海等地，对于洞窟和寺庙壁画遗迹做考察抢救和临摹复制，西北风情和法度主导的壁画摹绘使得孙宗慰走出了一条“始于悲鸿、基于大千”的独树一帜的油画民族化风格。
孙宗慰 (1912-1979) 北平西郊风景
艾中信1936年考入中央大学艺术系，师从徐悲鸿、傅抱石、黄君璧，并于1942年任徐悲鸿助教，是“徐悲鸿学派”教育理念的重要的践行者和传播者，并在后期革命历史画中创造性地使用了“全景式风景”的样式，被美术界称为“艾家祥”，即构图超宽幅，集人物、现场与风景为一体，壮阔宏大，气势逼人。
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