工艺百花——何铮《能画善绣续新篇》

来源:新浪 | 作者:丛萌 | 发布时间: 2018-04-08 | 43135 次浏览 | 分享到:

　　纵观当今苏绣艺坛及产业现状，其基本格局有了根本性的变化，与过去相比，真是不可同日而语。在苏州刺绣之乡光福镇湖的绣品街上，有不少以个人名义命名的工作室。尤其是精品街上，当下业界有些知名度的刺绣工作室和店号星罗棋布，将原来绣品街的档次提高到新的层面，有了质的飞跃。
　

　　余觉是晚清举人,善书画，工诗词，精书法，其妻所绣均由其绘制。在慈禧太后七十大寿之际，他亲绘八幅通景屏《八仙上寿图》，并亲自勾勒上绷，供沈寿绣制。这幅画绣完美结合的精美之作，获得了慈禧太后的大喜与嘉奖，并亲书“福寿”二字分赐余觉和沈云芝，沈寿之名由此而得。正如余觉后在《痛史》中回顾的那样：“乃至半日费书，半日研绣，余则以笔代针，吾妻以针代笔，十年如一日，绣益精，名益噪。”沈寿在余觉的襄助下脱颖而出，绣艺精湛，绣品超人，成为近代刺绣史中“三百年来第一人”。
　　这个机遇对沈寿的一生起了很大作用，也是她成功的起点。不久，慈禧责成农工商部成立“女子绣工科”，沈寿担任总教席，这是中国第一所正式的绣艺学校，并奏准余、沈夫妇去日本考察刺绣教学情况。赴日后，沈寿发现日本的刺绣运用了西画焦点透视方法，使绣画更具丰富的立体感，在针法上运用垫底绣的方法，使绣面拱起和凹凸，更具装饰美。但沈寿没有照搬全收，而是取其精华，与苏绣的精细雅洁的特点结合起来。通过丝理转折、明暗表现对像，所绣作品立体、传神，惟妙惟肖。
　　第一次用“仿真绣”法试绣的作品，是《意大利国君维克多·伊曼纽二世像》和《意大利皇后爱丽娜像》。余觉亲自构绷摹画，加施颜色，并署名“余沈寿”。在1910年南洋劝业会上展出时，引起轰动，获一等奏奖，也是唯一获奏奖的刺绣品。第二幅著名的仿真绣就是《世界救世主耶稣像》，呈椭圆形，装配在长方形的镜框中。绣像是余觉根据一幅油画印刷品摹绘而成，有人描绘其“成功之处还有眼睛里的分明，炯炯有神，头发卷曲犹如风动，脸颊之肤感若真”。这是沈寿在刺绣时采用所创的虚实针，旋针，在额、鼻、颧等明部排针密、针脚长，丝理直，利用丝线光泽增强明部的亮度。头发、胡须用棕黄并以红、绿、赭等几种色线合穿在一根针上同时绣（后被朱凤先生称为“针上调色法”），惟妙惟肖的表现了头发的质感和卷曲之势。眼球分别运用多种表现手法，使形象更为传神逼真，无论从哪个角度欣赏都不受光的影响，具有强烈的艺术魅力。
　　沈寿在《雪宦绣谱》中论道：“针法非有所授也，少而学焉，长而习焉，旧法而已。见欧人油画本于摄影，影生于光。光有阴影，当辨阴阳，潜针疑虑，以新意运旧法，渐有得。又游日本，观其美术之渊，清形万态，尽入我目，无不可入我针，即无不可入我绣。”其自信、力求完美之大气可见一斑。而她成功的每一幅作品都离不开余觉的设计、绘摩、敷色，即使是表现油画，也无形之中引用了吴门画派的淡雅、高古、意境深远的艺术风格，这就是苏绣的魅力。所以说沈寿能取得如此成就，除了她天资聪慧、勤奋努力以外，与余觉的帮助，吴门画派的影响是分不开的，与吴中大地深厚的文化底蕴是分不开的。余觉的绘画、书法和吴地的人文、思想，潜移默化中滋润了沈寿的刺绣艺术土壤，促使她生根、开花，名扬海内外。