此外，展览还有50件表现人像和动物的雕塑作品，例如江小鹣的《青年学生头像》，岳化的《老人全身像》、《美国人半身石膏像》及张辰伯的《东坡诗意》等。因此，徐志摩满怀兴奋地认为全国第一届美术展览在规模方面是创举，也必将能对中国美术的发扬起到一定作用。

　　但是展览并非如徐志摩想象那般顺利。第一届美展以轰轰烈烈开始，以激烈辩论为止，其中主角便是当时文艺界的“二徐”，即徐悲鸿与徐志摩。而其背后，则是以徐悲鸿倡导的写实主义与刘海粟崇尚的印象主义的激辩。

　　作为全国美展总务委员的身份，徐悲鸿出席了第一届全国美术展览会，但当徐悲鸿发现整个展览中的作品有太多的现代主义倾向时，他拒绝将自己的作品送展。徐悲鸿认为在全面引进西方艺术的过程中，现代主义是极其有害的。或许，同样作为美展总务委员的徐悲鸿与徐志摩先前有过口头上的争辩，徐悲鸿觉得未能完全抒发胸臆，1929年4月23日，他在《美展汇刊》第五期上，发表《惑》（致徐志摩的公开信），在信中，徐悲鸿开篇便说：

　　中国有破天荒的全国美术展览会，可云喜事，值得称贺，而最可称贺者，乃在无腮惹纳（Cezanne即塞尚）、马梯是（Matisse即马蒂斯）、薄奈尔（Bonnard即勃纳尔）等无耻之作（除参考品中有一二外）。

徐悲鸿与徐志摩“惑”之论战（3）

　　徐悲鸿认为，形式主义绘画是一种倒退。他继续说：

　　若吾国革命政府启其天纵之谋，伟大之计，高瞻远瞩，竟抽烟赌杂税一千万元，成立一大规模之美术馆，而收罗三五千元一幅之腮惹纳、马梯是之画十大间。（彼等之画一小时可作两幅）为民脂民膏计，未见得就好过买来路货之吗啡海绿茵。在我徐悲鸿个人，却将披发入山，不愿再见此类卑鄙昏聩黑暗堕落也。 吾滋愿吾敬爱之中国艺人，凭吾国天赋造物之繁，有徐熙、黄筌、易元吉、钱舜举等大师，并与吾人以新生命工力湛深遗世独立之任伯年，不愿再见毫无真气无愿力一种Art Conventionel之四王充塞，及外行而主画坛之吴昌老。式微式微，衰落已极。愿吾国艺术趋向光明正大之途。以绍吾先人非功利（此为吾中国美术之特点。美术之共同条件固有非功利，但在他国，恒有求福邀功之迹。不若中国人写花鸟作山水惟抒情寄美感）之伟迹。而使一切买卖商人，无所施其狡狯也（此亦过虑，但势所必然）。

　　信的结尾算是客气，徐悲鸿写道：

　　志摩兄，承再三眷念，感激万分。顾百花开放，难以同时，比来意兴都尽，其不参与盛会，并无恶意。