徐悲鸿的“猫”

来源:美术观察 | 作者:张熙 | 发布时间: 2018-03-26 | 55145 次浏览 | 分享到:

　　徐悲鸿爱画动物，他的猫又有何不同？

　　徐悲鸿在上世纪30年代出版的《画范·动物》中，曾选取了伊朗画家穆罕默德·加法里（Mohammad Ghaffari又名Kamal-ol-Molk）的作品《猫和鸟》，并注释：“此画全部极琐碎，而不觉其琐碎，可谓难得，各物之边，隐郁与明细，极有分寸。”〔11〕这幅《猫和鸟》将褐色帷幕与动物白色毛发之间的关系，以及猫转头时体态的变化处理得十分精细。加法里1898年曾赴法深造，1902年即返回伊朗，前后不足四年，其画技虽然精妙，但在欧洲影响甚微。徐悲鸿能注意到他的作品，足见其留学期间“阅图”范围之广。
　　在与《抚猫人像》同时期的素描作品《丐》中，徐悲鸿曾自述：“时为来欧最穷困之节，至无可控告也。”〔12〕但从《抚猫人像》来看，少妇（蒋碧薇）神色活泼，白猫俏皮可爱，画面呈现出温馨愉悦的氛围。正如万叶在《中外画家参观记》中对该作品的评论：“先生同夫人，抚弄一狸奴，海外家庭之乐，栩栩欲活。”〔13〕
2. 徐悲鸿国画作品中的“猫”
　　徐悲鸿国画“猫”的数量要远多于油画，大概是水墨小品便于创作又可直抒胸臆的缘故。徐悲鸿十分欣赏的画家如任伯年、齐白石、张大千都爱画猫。但他们多采用没骨画法，形简意足。此外，传统“猫画”往往疏于描绘自然环境，或者将动物置于人为设计的情节之中。徐悲鸿的“猫画”则呈现出与之截然不同的气质，尤其将“比例准确”、“姿态天然”、“传神阿堵”三点体现得淋漓尽致。

图2《徐悲鸿课徒画稿》上海人民美术出版社2016年版，第23页

　　徐悲鸿课徒画稿中记述了对猫形体的研究（图2）。他详细分解了猫头、猫足、猫身的画法。有关猫足的描绘，被徐悲鸿分解为站立时、行走时、抬足放足时、跃起发力时，他在画稿旁注释道：“画动物需熟悉其骨架肌肉组织，然后详审其动态及神情，乃能有得。”〔14〕对猫眼部的描绘，也被细分为闭眼打哈欠、眯眼憨笑、怒目圆睁、侧目斜视、圆形瞳孔、扁圆形瞳孔、线形瞳孔。徐悲鸿爱用藤黄染金眼，花青染银眼〔15〕，难怪王少陵赞其“绘猫更能手，妙处在神眸”〔16〕。

　　可见，徐悲鸿对猫身体结构施以科学、理性的研究能力与上文提到的西方写实主义大师不相上下。在此基础上，他用淡墨勾勒轮廓，灰墨画出四肢，浓墨表现猫身花纹和黑尾，焦墨点睛；体面转折处线条随之变化，以表现体积感和结构；以笔须画毛，落笔于大块肌肉的起始处，线条连贯却不雷同。如此，才使中国传统笔墨与体面造型达到完美贴合。