一个空气清冷的冬日下午，记者来到了徐悲鸿之孙徐骥的画室，画室有些凌乱，里面堆满了各种颜色、各种尺寸的大小画册和已经完成或未完成的油画作品。徐骥正在这里创作他的《德国印象》系列油画，这是去年8月他自德国归来后一个新的系列作品，这一系列的作品完成后，将会在今年春天与其他系列的作品同时展出，而他目前正在进行的重要工作，是与法国国家博物馆的修复大师协作，修复爷爷徐悲鸿的知名油画作品。

谈爷爷

油画修复有极强的专业性，在欧洲要有一定绘画基础之后，到研究生阶段才有专攻的修复专业。2015年，国家文物局委托文化遗产研究院主办第一届油画修复班，全国只选拔了十个人，徐骥不但被选拔上了还成为班长。毕业时，他和同学们每人都完成了一幅20世纪初期老旧油画的修复工作。加上他原来有与法国国家博物馆修复专家一起修复过国家一级文物《田横五百士》的经验（如右上图），有了理论和实践之后，徐骥准备与卢浮宫专家团队一起计划在未来，修复徐悲鸿最后一幅（也是从未面世的）重要的大型油画。

“从1999年我们一直在做徐悲鸿大型油画的修复与维护工作，除了徐悲鸿最具代表的三幅大型史诗油画外，又相继修复了他三十余幅重要的中小油画，现在还有一幅徐悲鸿生前创作的最后一张大尺幅油画，这件作品从来没有曝光过。”徐骥预计这件作品的修复要花两至三年的时间，“目前是卷放在一个铁皮箱子里，我们要做的第一项工作就是把它慢慢展开。”油画修复是专业性很强的工作，如何把卷好的从未打开过的画作从箱子里完好地取出，展开时保持画布上颜料的完整，需要一个严谨、安全、小心的计划方案。

油画修复分为两部分，依托材料和画面色层。依托材料主要是指内框的加固，内框的更换，画布的修补及加固，徐骥以前更多做的是材料方面的工作。“修复最重要的一点就是要尊重画家原本表现形式与笔法，而不能像创作一样天马行空地在上面随意用笔设色，这样会破坏掉画家原本的面貌。” 并且在颜色层的修复上，完全尊重可逆性这一原则，也就是如果颜色层用色修复的不满意，可以完全清洗掉而不破坏依托层。尊重爷爷的作品，是他修复的原则。之所以聘请法国卢浮宫的专家一起合作协助修复徐悲鸿的油画，也是基于他们最初看到徐悲鸿的作品后，惊呼这完全就是天天挂在卢浮宫里法国油画大家的作品啊。正是因为徐悲鸿早期留学欧洲，考入法国巴黎高等美术学院，刻苦学习努力钻研，故他的油画作品从绘画技法、材料上都遵照法国传统大师的绘画方式。没有比法国专家更了解、擅长修复自己本国油画家作品了。